《愛無止境》第一章 讓這裡充滿了光 (2)
Love
Without End
Jesus Speaks
愛無止境
耶穌說:你就是愛
作者:葛蘭達 格林
Glenda Green
擴展世界版
Expanded World Edition
第一章 讓這裡充滿了光(2)
顧及耶誕節與假日活動即將到來,我決定在一月初開始作畫比較好。
此外,這樣我會有時間做初步的決定並準備畫布。
我需要確定的第一件事,就是畫布的大小。
於是我將注意力投注於靈視,以尋求耶穌的指引。
這是我第一次想到用靈視作為對話的方式。
雖然沒有說出隻字片語,
答案卻清晰的以心電感應的方式傳遞給我。
畫布的大小為 48 平方英吋。
那是一個靜不下來的十二月,我感覺像是等著閘門打開的賽馬。
我履次的為了讓自己安心而瞥向內在,那靈視都依然如水晶般的清晰,
而且彷彿暗示著一個全新的世界即將誕生。
那個景象栩栩如生,令我嘆為觀止。
景象持續的呈現,並擴大他的生命力。
從只是一個視覺影像開始,到使目擊者感覺「他在那裡！」
這段日子變得冗長且緊繃,
雖然我們之間的交流感迸出興奮的火花,
而且我滿心期待的靜默中,飽藏著尚未說出的千言萬語。
一月二日我進入畫室,帶著強忍不安的平靜...
這一種平靜,對我的身體來說,猶如命運的逼近與蓄勢待發。
雖然房內沒有焚香,只有亞麻子油與松脂的氣味,但它充滿聖殿的微妙氛圍。
或許是我的期待影響了我的感覺,也或許是當天聖靈在我之前抵達,
並且為即將展開的創作,準備一個「剪綵區」。
無論如何,我的感受清晰且明白,彷彿我才剛新生於世間。
從窗櫺上的灰塵,稍微斜置的畫筆,一直到我面前高聳的畫板,
一切點點滴滴皆詳細的襯托這一刻,我永遠不會忘懷。
畫室內充滿自然的陽光,
但它傳遞著我稍早所經驗過之另一種神聖光輝的感覺。
當我經歷那光芒,我身體的動作減緩,時間一秒慢於一秒,並且趨向靜止。
我被當下不可避免的寧靜所征服〜彷彿時空中的一切都靜止了。
那感覺就好像有一千隻眼睛在看著我,我裡裡外外的尋找那位「觀察者」。
不料,這份寂靜被畫室門外的喵喵吟唱聲打斷。
剛訥,我美麗的喜馬拉雅山貓,想要參與畫室內正在發生的一切。
我抱著若干保留的態度走向門口,並且猶豫的打開門。
不知怎的,我期望看見的不只是剛訥,
然而,當我看到只是那兩隻「小藍眼」閃爍著光芒望著我,我卻鬆了一口氣。
牠迅速的飛奔而入,好像暗示著事不宜遲、機不可失,
某件事情即將發生,不容錯過。
牠匆忙的跳上我用於靜心與祈禱的其中一個白色坐墊上。
我轉身面對畫架上的大塊新畫布,但還沒有靈感動筆。
所以,我乾脆和剛訥一起坐在坐墊上,並且開始我每日的修練,
藉由專注內在光明直到景象顯現,以與耶穌密切的交流。
尤其是今天,我盡可能仔細的研究景象的細節,
因為一旦將焦點轉移到外在的畫布,我所有的注意力都將投入創作的過程。
突然間,剛訥又叫了一聲,中斷了我的深度靜心,
一陣微風吹進畫室內,並且輕拂過我的臉龐。
那照亮我腦海中畫面的「內在」光輝,此刻正從外在穿透我的眼瞼而入!
懷著此生空前未有的肯定,我睜開雙眼,看著耶穌高聳的站在我面前。
我恭敬謹慎的緩緩起身,坐上畫椅,開始在帆布上作畫。
「我如何能一邊注視著內在景象,又一邊畫外在的圖像」
這問題已經解決了,雖然我無法解釋,是什麼莊嚴或神秘的力量使然。
我們沒有交談,
但是當我開始把他畫到純白的帆布上時,我就是忍不住的微笑。
從那天開始,每當我在畫架上工作時,他就會出現,
好像三維立體的活生生實物出現在我面前。
每天都不只是內視的影像而已,他就在那裡,我們變成一個小組一起創造那幅畫。
我花了兩三天去完成這幅畫的素描,所以直到下一個星期才開始上顏料。
塗完第一層顏料之後,我預期可以去休息一下。
油畫的製作過程,顏料需要冗長的乾燥時間。
這是油畫耗用時間的其中一個原因。
幸好,某些顏色乾得比其他的顏色快一點點,
所以通常至少要等待一天。
次日早晨我進入畫室去檢查油畫,全部都是乾的。
每一個顏色都乾了！我很驚訝。
我從來不用催乾劑或稀釋劑,因為它們會損及油畫的品質與耐久性。
所以究竟發生了什麼事？那對我來說是個謎,
但事實上,在這段時間裡,油畫總是在幾小時內(而不是幾天)就乾了。
在估計這幅畫完成的日期時,這會有極大的影響。
除了星期天以外,油畫繼續進行,沒有中斷過。
每件事都安排得天衣無縫,而我所有的必需品都事先獲得了供應。
藝術家所謂的「叢林時間」,是多數創造性計畫的一個典型基本問題。
那是指 : 為了要透過直覺、巧思、及創造性謀略找到「答案」,
卻在所有的選項與問題中「迷失的過程」。
叢林時間,是每一個創造性工作的部分魅力,
因為,藝術家在當中探索自己的獨特性,
並且,憑著不模仿的決心,從叢林中突圍展露。
這是我生命中的第一次,
叢林過程對我沒有吸引力或相關性。
我滿足於既沒有問題也沒有期待的進行方式。
儘管我是那樣臣服,不過,卻沒有身為插圖畫家的感覺,
因為一個更高等的創作形式,正以它特有的活力展現,持續的帶給我驚奇。
在日常的程序中,每天所發生的奇蹟
最後使得我發展出一個對於生活可能性的新預期模式。
我開始觀察到 :
生活中的抗拒、疑難問題、和錯綜複雜的事物,都直接的與我相信事物、
能量、時間、或情況之中某種程度的困難或密度有關。
我親自觀察到 :
人類不必要的進入了一個過度稠密,並且充滿了衝突和阻力的世界,
因為我們的信念、訓練、和一致的意見,導致我們去預期它。
我也能觀察到 :
當實相展開或提昇到更大的可能性時,
一個可感知的「光場」伴隨著那轉化而來,
而且,在那之上有一個無形的清晰與明亮,那是看不見的。
很自然的,我們把「意識的擴展」與「光」聯想在一起,
而把困難與黑暗聯想在一起。
只有一次,我對於靈視景象起了一點懷疑,
或者,它可能是未來事件的一個微細徵兆。
在油畫中央偏左有一棵橡樹,在靈視中它的樹幹是分開的,
所以我向耶穌詢問這件事。
「橡樹多半是力量的象徵,」我指出。
「你確定你要樹幹是分開的嗎？」
他看著我,接受了我的推論,但不表贊同。
帶著平靜威嚴的口氣,他反問我 :「在靈視中它是怎樣子的？」
「嗯,它是分開的。」我回答。
「那麼,它必須是這個樣子。」
過了好幾個月,我才能了解並且欣賞他充滿涵義的答案。
在那之後,作品繼續進行,沒有一絲障礙。
然而,大約在作品完成的兩星期前,有個令人吃驚的展現。
由於我的下午茶休息時間到了,當我起身離開畫室時,
一如往常的,我回頭看,以檢查我的作品。
這次它回看過來,好像在檢查我！
以全像圖的投射方式,這整張油畫都轉向面對著我。
我突然止步,並倒抽一口氣,然後跑回到油畫的另一邊。
不管從任何一個角度,它持續的面對著我！
(在寫實派繪畫藝術裡,三維立體表現是一個衡量卓越的標竿。
然而,全像圖投射與三維立體幻覺之間有一個差異。
十八世紀前的油畫,是因它們令人信服的全方位幻覺投射而著名。
在此類畫像中,人物的眼睛可能常常「跟隨著觀眾。」(譯註: CH1-p11-1)
然而,這並不表示那幻覺會跳躍到畫布前面,整個構圖投射到周圍的環境。
在全像圖投射中,複雜的外型將重新排列,並依照觀察角度的變化再投射。)
觀看油畫中全像圖的投射是相當驚人的。
剛訥驚訝的靜靜觀看,想知道整個騷動究竟是怎麼一回事。
我早已期待奇蹟有如早餐了,多一個又何妨？
但這個奇蹟令人吃驚的外觀,
肯定了「光之奇蹟」,或者光是「奇蹟之地帶」的更寬廣涵義。
我們通常把光看作是太陽所產生的光。
然而,物理學家與神秘主義者都證實,
物質燃燒釋放光子的背後,還有更多的基本現象。
可見光只是能量光譜的一小部分,而「光子」是全部能量光譜的一個層面。
透過科學儀器的測量,我們知道了許多「不可見光」的形態。
例如: 無線電波能從遙遠的銀河系被擷取,
遍佈寰宇的宇宙射線,很可能是「創世大爆炸」而來的化石光。
然而,物理學與奇蹟之間更可能的一項關聯性,
可以在光的「波函數」中,以及光子微粒間所發生的事物尋得。( 譯註: CH1-p11-2 )
艾伯特愛因斯坦揭露了一個光的神秘特色〜光同時具波動性和微粒性。
這是必須區別的,因為波函數可以在空間中以機率分配展延,
但是「光」確實在那裡卻無法知道。
只有當光發出輻射時,它才會被定位。
放光定位時,波的全部機率分配,
會崩縮到一個特定的點。
譯註: CH1-p11-1
焦點透視法 : 使繪畫透過構圖形成幻覺的深度空間,
畫中的景物與現實中定向的瞬間視覺感受相同。
譯註: CH1-p11-2
波函數 ( wave function ) 量子力學中描寫微觀系統狀態的函數。
波函數所表示的波也常被稱為機率波。其絕對值的平方代表粒子在該處出現的機率密度。
波函數具有歸一性與相干性。
量子力學是用波函數來描述粒子的狀態。
這個函數涵蓋了粒子所有的性質,包括在各處找到粒子的機率、測量到粒子具有各種速度的機率等。
例 : 若波函數在某個區域有很大的量值,我們就比較可能在那裡發現粒子。
光的波粒雙項特性如心跳一般的自我展現。
或許這宇宙的心跳,正是光從波機率歸於一點,再回到波機率的律動。
不僅如此,當任何其它形式的物質或能量,近於或等於「光速」時,
所有的時間與運行都終止於那個點。
在那狀態下,所有的阻力限制都被消除了。
一般相信光的定性提供了一個引力場,也就是萬有引力的能量組成基礎。
如果這是真的,那麼我們必須推測〜達到「光速」時,
沒有一個東西不能被創造、再造、改向、或是終止。
不僅僅是光,生命也比我們一般感知所承認的更流暢。
當我們生活中的事件來來去去,空間配合一個特定目的之需求,
而時間只是一架織布機,編織著關係和次元空間的線。
事件到來,瞬間即去。
「光」很可能是轉化時間、空間、和物質的工具,
這些轉化看起來可能平凡,但也可以如奇蹟一般
〜即使這些轉化的起因是神性的！
套句耶穌所說的話 “我是道路、真理、和光。”( 註 6 )
油畫在 1992 年 3 月 12 日完成。
那天,已剩下很少的事可作,只剩下一些潤飾。
我想在他的頭髮上增加幾筆。
風正在吹,而我想要分散那髮絲,以顯露出穿透它的輕風。
一根接著一根,我將這些最終的筆觸畫在適當的地方。
向上看時,我驚訝的看見那靈視消溶於一朵發光的雲。
幾近恐慌的,我向內找尋它曾經與我意識連結的那個點,
但是那連結已經被切斷了。
這「光之火花」曾經是我們不同世界之間的轉化觸發點,
現在擴散為一個光場,而且與我周圍的光混合了。
放下畫筆時,我笑了起來,然後笑得更開心,
無法壓抑住我所感受到的喜悅。
當我看著那靈視離去,我同時也見證了一個開端。
雖然那靈視的肖像褪去了,但是它實質的愛與能量已安住於畫布上。
油畫完成了,但是它的生命才剛要開始。
註 6
Michael Talbot, The Holographic Universe, ( New York 1991 ),pp.11,31,and 46.
全像式宇宙,作者 : Michael Talbot (紐約 1991 年出版) 第 11, 31 和 46 頁.
羔羊與獅子
『譯註 : 耶穌畫像』
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請點選進入作者葛蘭達的網站,以欣賞這幅油畫
http://lovewithoutend.com/Miracle_Story_Lamb_Lion.htm
直到體驗了各種全新的龐大挑戰,我才了解、感激這項賜福。
完成畫作才剛帶給我心滿意足的感覺,卻馬上把我投入一個更大的未知。
畫完油畫才過了幾天,我坐在畫像前,虔誠的回想起耶穌陪伴時的喜悅,
我的臉上帶著淚水與笑容。
不過,我主要是感到困惑與擔心
〜這是耶穌來訪後不曾有過的熟悉舊感覺。
“為什麼？
這一切是為了什麼目的？”
❤ 感謝 Arthur 翻譯團隊 ❤
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